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第51章 想象与创造（第2页）

这次的表演，两个人加入了旁白，把心声小声说出来，整个表演比较流畅。

方知乐说：“先说好的地方，孙清彪的表演不错，表现出了虚张声势，他在说自己有钱但是现在不方便的时候，有一些小动作暴露了内心不安，比如双手交叉又分开，在笑但避免眼神与对方交汇。

如果说有什么可以提升的地方，还可以更加圆滑一点，反应快一点，更符合实际生活中的人物。”

孙清彪说：“确实是，心里想着接下来的表演和情绪转换，停顿的时间变得有点长了。”

方知乐继续说，“嗯，关思睿的表演比较清晰，关于惊讶不解生气等会直接表现出来。

但是也有问题，就是情绪的转折和衔接。

实际上人的情绪不会是直接从a跳到b，所以情绪的转换过渡要自然，关思睿需要做的是让自己的表演有更深入的思考。”

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被方知乐一定程度上的肯定，关思睿其实有些惊讶，做演员不是他的首要目标，不过通过这段时间的学习，他感受到表演中一些有趣的地方，和之前的心态相比有了改变，关于刚才的表演，他认可方知乐的点评。

孙清彪补充说：“我们这次在表演中加入了旁白。”

方知乐说：“可以，这次没有说不能加入旁白。

现在有的剧会大量加入心理旁白，不过要注意不要太依赖旁白，通过表演让大家明白一切才是重点。”

孙清彪和关思睿都点点头。

接下来潘成宇要表演的是一个人绝望地在雨中行走，他先是跌跌撞撞地在雨中走，突然仰起头，向着空中大喊：“老天你为什么这么对我！

啊啊啊——”

明明应该是绝望悲伤的氛围，却把大家都逗乐了。

赵希道和王繁想不到潘成宇在搞笑上这么有天分。

潘成宇有点委屈：“我是认真演的啊，你们笑什么？”

“潘成宇这个表演……”

方知乐笑了笑接着说：“原因出在什么地方，其实这是一种刻板的绝望，严格来说也不是不可以。

比如在一些反转剧里，会有一些特写镜头，或者快节奏的微短剧里，三秒钟就直接进入主题。”

潘成宇拍拍胸口然后食指斜向上对着方知乐致敬，意思是“你懂我”

。

方知乐微微一笑继续说：“但是这不意味着这种表演是没有问题的，一个人的绝望，是从他的体态和神情上。

刚才这段表演为什么说是刻板的绝望呢，因为表演者用仰天大喊告诉了大家答案。

所以他最后喊的话就很重要，如果他喊‘我想要去知乐工作室学表演啊！

’或者‘我想要中五百万啊！

’是不是也说得通？”

现场大家忍不住又笑起来，潘成宇也笑了笑。

方知乐说：“那么还是刚才这段表演，如何用想象力来创作呢？一个人在绝望的时候，注意力会聚焦到绝望本身，在恶劣的天气下会更容易出问题。

比如可能踩到水坑衣服全湿透了，或者被车开过溅了一身水，或者在等红绿灯的时候陷入沉思，大家都走了之后恍然才发现灯亮了。”

“而向老天质问这一爆发点，需要一个契机，可以是一些重要消息的回闪，或者是他走在路上遇到了更糟心的事，这个事情甚至可以是目睹别人的幸福，而这为他的绝望再加上砝码，于是他仰天大喊，这样是不是更让人觉得可以共情呢？当然这些都是需要加入到表演里的。”

“角色达到悲剧的时刻并不一定是我们所理解的，歇斯底里，或者瞬间崩溃。

情绪要有递进，合乎逻辑。”

“你们要相信自己的表演，还要相信自己所在的情境。”

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