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倘若比较同时期的作家,从一九九四年的京极夏彦开始,出道于一九九五年的西泽保彦,与一九九六年的森博嗣,推理小说界在此时出现了不小的变动。
当许多新本格作家的作品产量开始减少之际,前述的三位作家表现出截然不同的风格。
他们出书速度快,短短数年内便累积了许多作品,而且又不会因为作品的量产而降低水准,反而都能维持着一定的口碑。
此外,更吸引了许多过去不读推理小说的读者,将读者层拓展得更为宽广。
京极堂系列
京极夏彦的主要作品,是以《姑获鸟之夏》为首的京极堂系列。
到二〇〇七年为止,这个系列总共出版了八部长篇与四本中短篇集,是京极夏彦创作生涯的主轴,也仍在持续执笔中。
由于京极堂系列是他从出道开始就倾力发展的作品,配合上写作前几部作品时的快笔,因此作品数很快地累积,而其精彩的内容,也使得京极夏彦建立起妖怪推理的名声。
京极夏彦的作品特色,首推他将妖怪与推理的结合。
或许也可以这么说,他是在写作妖怪小说时,采用了推理小说的形式,而这正表现在京极堂系列上。
京极堂系列的核心在于&ldo;驱除附身妖怪&rdo;,原文为&ldo;凭物落し&rdo;。
所谓的&ldo;凭物&rdo;,指的是附身在人身上的灵。
在民俗社会中,人们的异常行为与现象,常会被认为是恶灵凭附在人身上的关系。
因为有恶灵的附身,才使人们变得异常,因此,要使其恢复正常,就必须由祈祷师来驱除恶灵。
京极堂系列的概念类似于此。
每个人都有着不同的心灵与想法,有些人的心中可能因为自己的出身或见闻而存在着恶意。
扭曲人心的恶意凭附在人们身上,导致他们犯下罪行或是招致怪异举止,真相也从而隐藏在不可思议的表象中。
京极夏彦让凭附的恶灵以妖怪的形象具体化,结果正如同妖怪的出现使得事件变得不可思议。
阴阳师中禅寺秋彦藉由丰富的知识与无碍的辩才,解开事件的谜团,让真相水落石出。
由于不可思议的怪事可以合理解释,也就形同异常状态已经回复正常。
既然如此,那么造成怪异现象的妖怪,自然也就在真相解明的同时被阴阳师所驱除。
这样的过程,正符合推理小说中&ldo;谜与解谜&rdo;的形式。
京极夏彦曾在访谈中提及,推理小说被称为是&ldo;秩序回复&rdo;的故事,而他想写的也是这种秩序回复的故事。
在这样的概念下,妖怪与推理,这两项看似没有任何关联的类型,在京极夏彦的笔下精彩的结合,也成为他最大的特色。
而京极堂以丰富的知识驱除妖怪及解释真相,也让京极夏彦的小说里总是满载着大量的资讯。
《姑获鸟之夏》中,京极堂所言&ldo;这世上没有不有趣的书,不管什么书都有趣&rdo;,事实上也正是京极夏彦本人的想法。
对于书的爱好,让他的阅读量相当可观,因而得以累积丰富的知识,也随处表现在故事之中。
另一个特点,则在于人物的形塑。
身兼古书店&ldo;京极堂&rdo;的店主、神社武藏晴明社的神主以及阴阳师这三重身份的中禅寺秋彦,担负起驱除妖怪与解释谜团的重任。
玫瑰十字侦探社的侦探榎木津礼二郎,可以看见别人的记忆。
此外包括刑警木场修太郎,小说家关口巽,《稀谭月报》的记者同时也是京极堂妹妹的中禅寺敦子等。
小说中的人物有着各自独特的个性,不但得到读者的支持,更成为许多人阅读故事时的关注对象。
巷说百物语系列
京极夏彦的另一个系列作品是《巷说百物语》,这个系列开始发表于一九九七年,一九九九年出版第一本,到二〇〇七年为止共出了四本。
本系列的第三本《后巷说百物语》更让京极夏彦拿下了第一三。
届的直木奖,成为他作家生涯的重要里程碑。
此外,有两本小说与此系列相关,那就是《嗤笑伊右卫门》与《偷窥者小平次》。
这两本其实是京极夏彦改写日本家喻户晓的怪谈,使其呈现新貌的作品。
但由于人物的重叠,其实也等同于巷说系列的外传作品。
而在京极夏彦的得奖史上,这两部作品同时都有得奖的表现,《嗤笑伊右卫门》拿下第二十五届泉镜花文学奖,《偷窥者小平次》则是获得第十六届山本周五郎奖。
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