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〔1〕本篇最初发表于一九三六年九月五日《中流》半月刊第一卷第一期。
〔2〕语录体参看本卷第310页注〔5〕。
按林语堂提倡的所谓语录体,据他解释,是&ldo;文言中不避俚语,白话中多放之乎&rdo;。
(见一九三三年十二月一日《论语》半月刊第三十期《怎样做语录体文?》)
&ldo;立此存照&rdo;(三)
晓角
饱暖了的白人要搔痒的娱乐,但菲洲食人蛮俗和野兽影片已经看厌,我们黄脸低鼻的中国人就被搬上银幕来了。
于是有所谓&ldo;辱华影片&rdo;事件,我们的爱国者,往往勃发了义愤。
五六年前罢,因为《月宫盗宝》这片子,和范朋克〔2〕大闹了一通,弄得不欢而散。
但好像彼此到底都没有想到那片子上其实是蒙古王子,和我们不相干,而故事是出于《天方夜谈》〔3〕的,也怪不得只是演员非导演的范朋克。
不过我在这里,也并无替范朋克叫屈的意思。
今年所提起的《上海快车》事件,却比《盗宝》案切实得多了。
我情愿做一回&ldo;文剪公&rdo;,因为事情和文章都有意思,太删节了怕会索然无味。
首先,是九月二十日上海《大公报》内《大公俱乐部》上所载的,萧运先生的《冯史丹堡〔4〕过沪再志》:
&ldo;这几天,上海的电影界,忙于招待一位从美国来的贵宾,那便是派拉蒙公司的名导演约瑟夫&iddot;冯史丹堡(josefvonsternberg),当一些人在热烈地欢迎他的时候,同时有许多人在向他攻击,因为他是辱华片《上海快车》(shanghaiexpress)的导演人,他对于我国曾有过重大的侮蔑。
这是令人难忘的一回事!
&ldo;说起《上海快车》,那是五年前的事了,上海正当一二八战事之后,一般人的敌忾心理还很敏锐,所以当这部歪曲了事实的好莱坞出品在上海出现时,大家不由都一致发出愤慨的呼声,像昙花一现地,这部影片只映了两天,便永远在我国人眼前消灭了。
到了五年后的今日,这部片子的导演人还不能避免舆论的谴责。
说不定经过了这回教训之后,冯史丹堡会明白,无理侮蔑他人是不值得的。
&ldo;拍《上海快车》的时候,冯史丹堡对于中国,可以说一点印象没有,中国是怎样的,他从来不晓得,所以他可以替自己辩护,这回侮辱中国,并非有意如此。
但是现在,他到过中国了,他看过中国了,如果回好莱坞之后,他再会制出《上海快车》那样作品,那才不可恕呢。
他在上海时对人说他对中国的印象很好,希望他这是真话。
&rdo;(下略。
)
但是,究竟如何?不幸的是也是这天的《大公报》,而在《戏剧与电影》上,登有弃扬先生的《艺人访问记》,云:&ldo;以《上海快车》一片引起了中国人注意的导演人约瑟夫&iddot;冯史登堡氏,无疑,从这次的旅华后,一定会获得他的第二部所谓辱华的题材的。
&ldo;&lso;中国人没有自知,《上海快车》所描写的,从此次的来华,益给了我不少证实……&rso;不像一般来华的访问者,一到中国就改变了他原有的论调;冯史登堡氏确有着这样一种隽然的艺术家风度,这是很值得我们的敬佩的。
&rdo;
(中略。
)
&ldo;没有极正面去抗议《上海快车》这作品,只把他在美时和已来华后,对中日的感想来问了。
&ldo;不立刻置答,继而莞然地说:&ldo;&lso;在美时和已来华后,并没有什么不同,东方风味确然两样,日本的风景很好,中国的北平亦好,上海似乎太繁华了,苏州太旧,神秘的情调,确实是有的。
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