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第190章 铁拐李画像（第4页）

今年刚好三十五岁整，卡在了参赛的极限门槛上。

甚至一些在这里工作了二三十年的资深修复师，都无法比得上。

然而，却是输给了叶舟这样一个刚大学毕业一年的学生，一个是二十岁出头的一等奖，一个是三十五岁的二等奖，可以想象，叶舟的潜力有多么的大。

如果按照正常的发展轨迹，到了三四十岁，绝对会成为名气很大的修复师，主持修复国宝，都不是任何问题。

随后，叶舟跟随李剑鸣来到了书画复制组，这里都是复制书画的临摹高手。

由于一些珍贵书画作品，是不可能长期展览的，所以，就需要这些高手把书画进行临摹复制，用摹本代替真迹进行展览。

不仅仅只是复制书画，修复过程中的全色接笔，也需要他们来接手。

在这里，李剑鸣向叶舟讲述了书画复制组的历史。

故宫是最早拥有书画复制组的博物馆，从上个世纪五六十年代便开始了古代书画的复制工作，俗话说：“纸寿千年，绢寿八百”

。

即便没有战火，书画卷轴也只能保存八百年，以临摹的方式来保存原件，自东晋就已得到重视。

而这种临摹兴盛于唐宋，历代都有宫廷画师对古画进行临摹复制，宋徽宗时期，更是组织皇家画家大量临摹前朝名迹。

在故宫的传世作品中，有相当一部分靠着宋代的摹作才能够被后人所了解，比如东晋顾恺之《洛神赋图》、《列女图》的宋代摹本。

成立书画复制组后，故宫复制了大量的珍贵书画作品，能够看到大量的文物真迹。

只可惜，后来随着现代喷绘技术的出现，因为快捷方便，渐渐有取代人工临摹复制的势头，使得书画复制组的人员也是缩减了不少。

只是，现代科技手段与手工临摹的原件，终究有些不同，不过，单靠人工，太耗时间了。

现在古书画人工临摹复制技艺，都被评为国家级非物质文化遗产了，可见其难度有多大。

更何况，故宫内的古书画那么多，单靠人工，可无法复制多少，就如同《清明上河图》一样，由两位著名书画临摹大师负责，前前后后临摹了七八年的时间。

因此，现在书画复制组所采用的方案是科技与人工相结合，相辅相助。

简单介绍完书画复制组的历史后，李剑鸣便开口说道：“叶舟，你先在书画复制组等待一会儿，我去库房把那幅颜辉的画作取过来，让你观看。”

“好，谢谢李老师。”