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第9章（第3页）

我还老想着我将来写小说，好好地奋发，每天也这么想，可一年刚开头，一转眼又到年底了，一转眼又是另一年了。

最终是无聊，最终肯定是无聊，大部分时间是无聊。

但是，一无聊时间也是很容易忍受的，你得积累特别长的时间，可能才真的觉得无聊的生活是无聊，有时还需要有东西意外地推你一把。

假如当时不给我毙片子，我很可能还在里边混，你会形成惰性，你一睁眼就这么一帮人，大家跟你一块攒着各种事。

你觉察不到这是无聊，弄这些事的时候，有一点小的奇思异想，你会觉得：啊！

这件事变得非常有意思。

你还为自己的小聪明而沾沾自喜，这种情况特别多。

就是搞某个东西的过程中，有些时候自己也能制造一些小快乐，制造一些小得意。

但是后来还是被推了一把。

这一推你才发现，某种程度上是别人替你决定了。

你不是这儿的人，你就别再跟我们混了。

有些人没退出，是无路可退。

我比他们好在哪儿？我在里面混的时候，心里永远有一股不向后看的感觉，只想全部混砸了再说。

我记得有一次在酒吧里碰到崔健，我像个傻子似地在那儿絮絮叨叨地说，这也毙了，那也毙了。

好像是崔健说的，你写小说，谁管啊？那时我才发现，无论我怎么在影视圈中混，别人都认为我是一个作家。

碰到的读者说，你写的小说如何如何。

很少有人对我说：你的戏我看了。

大家还是把我当个作家。

那时候我发现，就我自己没拿我自己当作家，可人家还是一再把我当作家。

王朔：大众文化其实也很苛刻，它的那些东西基本上都是传统的，就这么一套，谁也动不了，根本动不了。

主流文化也好，纯文学纯学术也好，都与大众文化有种心有灵犀的相通，虽然它们各自隐藏在一个不同的话题后面，但真要变成赤裸裸的，也很难看。

我一开始对大众文化抱有点幻想，我以为钱是最干净的，以为它是一种力量，能摧毁某些东西。

如果在大众文化中真能加进一点自己的东西，它的巨大的传播能力肯定是建设性的。

可一搞上就发觉它也是僵硬的，搞不进去，特别奇怪。

老侠：为什么搞不进去？以你这么多年在影视圈中蹚浑水的丰富经验，搞不进去的症结在哪儿？

王朔：后来我发现它实际受制于某种东西，它的回旋空间一点都不大。

老侠：如何受制？

王朔：就是不许冒犯呀。

干来干去，我了解了这个规律，就要服从这种规律，只有服从才不会出错，不出错才能混下去，才能挣到钱。

我写小说那阵，我初涉影视圈浑水摸鱼时，我是被审查者，别人教我如何在这行当中混才能混成个腕儿，混出个体面人。

时间一长，我也习惯了，麻木了，也以老人儿的姿态教训别人了。

当我面对年轻的作者时，也扮演起检查者的角色。

我要告诉他：你这样不行，就要犯错误。

挺恶心的感觉。

我由一个被审查的受害者混成教训别人的审查者。