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、依靠阴森恐怖,荒诞不经,手法夸张。
借以来描绘人性世间的黑暗“变格派”
。
而更要命的是,侦探小说并不像科幻小说那样,可以依靠技术的发展来给自己注入新血。
侦探所需要面对的,必定是警方无法破解的案子。
但问题就是,警察手中所拥有的技术,已经超过古典时期所有侦探的想象了。
可以说,聚合酶链式反应【PCR】技术的诞生,以及监控技术的进步,就摧毁了侦探小说存在的余地。
凶手可能因为随手扔下的烟头、因为飞溅的唾沫、甚至是因为身上
自然脱落的皮屑而暴露,也有可能因为公路摄像头的惊鸿一瞥而暴露行踪。
至少在赫胥黎所处的时代,推理小说不融入一些冒险、动作、爱情的元素,并且写成大长篇,就完全卖不出去了——因为你没法正常的设计谜题了。
甚至于说,这些侦探都必须带上一种光环类技能。
在他们影响力辐射的范围之内,杀意的种子会无限放大,而这些杀意种子的拥有者,也会自动获得强大的行动力、自己
职业背景不应该具有的强大体能、莫名其妙的设计机关的能力,等等。
“不对的问题多了去了。”
米氢琳叹息:“那种走到哪死到哪儿的光环,是现代的侦探所特有的毛病,因为现实世界的现代侦探呢,也就是做做出轨调查啦、寻找走失宠物啦,或者是处理一些不够立案的事件,并且呢,多和大康采恩要害部门的职员有关系,或者认识厉害的黑客,能够轻松获取数据。
他们甚至都不会与真正的不法分子有什么
冲突。”
“现代背景之下,侦探缺乏用武之地。
古典时代的小说里,还有桑戴克这种依靠科学 收集物证的技术狂人,但是在基因库、指纹库完善之后,这种侦探已经绝迹了——因
为找到生物学证据,距离抓到嫌犯也就不远了。”
“正是因为现代的破案方式和古代完全不同,所以现代背景下虚构作品的侦探,才会显得很扭曲——他们唯一能做的,就只有在警方介入之前将案件破掉。
而要达成这一点,就必须要求他们比警方先抵达案发现场。
而现代的侦探们,又完全是以来篇幅积累人气的——你明白的吧?篇幅越长,入坑者就越多。
自然,就会产生‘走到哪死到哪’的
现象。”
安德鲁也点了点头:“古典侦探一辈子查过的案子都很少。
柯南·道尔也就写了六十几篇……”
“六十整。”
米氢琳鄙视道:“你连一点福学都不懂吗?”
胖子老老实实的摇头:“不怎么了解……”
“而福尔摩斯的六十个案子当中,还存在《黄面人》、《失踪的中卫》这种根本没有发生案件的,《波西米亚丑闻》这种不涉及杀人案件,只是帮政界人士掩盖绯闻的——除开莫里亚蒂那一系列案子之外,福尔摩斯只是普通的案件参与者。
他在很多时候都是被苏格兰场【注:警方】找过去的。
福尔摩斯没有走到哪死到哪的光环。
古典时期
很多侦探都没有这种倾向。
这是现代侦探才有的毛病。”
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