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277 一直游到海水变蓝（第2页）

对此，本可能会说：「这是自然法则。

一些人死去，一些人活着。

」这就是他可怕的地方。

记者：我也想知道本的出现方式——作为一个完全空白的、阴险的恶棍——是不是通过钟秀眼睛所看到的副产品。

你在试图引导我们理解他的角色，还是你认为电影的视角比这更客观？

刘尚：在一部普通的惊悚片中，你会看到一个角色试图解决一个谜团，你会看到他们试图找到真相的过程。

我想做的是让角色本身有意义。

除了钟秀和海美对他的看法，本还有其他意义。

我想让观众去观察，去好奇，去质疑本和海美是谁，是什么，而不是简单地通过钟秀的眼睛去看他们。

记者：你能说说剧本中所有的翻拍吗？我知道影片的背景和人物都忠于村上春树，但在不同的背景下重复发生的事件、交流甚至对话的主题——比如海美跳了两次肯尼亚布希曼人的舞蹈，或者钟秀两次去见他父亲的法庭场景——贯穿于整部影片的始终。

刘尚：你提到的一些事情并没有出现在短篇小说中，但在村上的作品中，有很多双重的例子——他一直使用二元性和双胞胎——这可能只是一个巧合。

...

这一场宣讲在圈内圈外确实燃起了不少的热度，报名女主试镜的人也出现了短暂的一波爆发。

女主的选拔是全世界范围，但是角色的设定要求是亚裔，最好是韩国人。

刘尚作为总导演，事情很多，自然不可能每一个面试者都要经过他。

刘尚让副导演还有编剧组的人去海选，选到不错的演员进入待定，最后的‘抉择’才会过刘尚的场子。

临出国，女主的选角还没定下来，按照计划，女主的最后敲定需要面试者在韩国乡下的一个取景地进行试镜。

流程麻烦还拖延，但仍然抵不住各路女演员对这部电影女主角的希冀，还引起圈外观众的好奇，他们都在等，到底是谁有那么好的运气，可以拿到这个世界瞩目的女主机会。

八月底，刘尚即将出发赶往韩国。

临行前，他跟朋友家人告别。

陈婉清嘟着嘴，显得很委屈。

此前她想跟刘尚一块去韩国，被刘尚拒绝了。

陈婉清提出最后一个要求，要刘尚再陪她看一部电影，刘尚答应了。

看的电影是21年中秋上映的，导演贾樟柯的新作《一直游到海水变蓝》。

与贾樟柯此前的作品相比，这部“文学纪录片”

显得有些不温不火。

上映四天，票房平淡的同时口碑也低于导演此前作品的平均值。

但无论如何，这仍然是一部意蕴悠长的作品，其中的许多议题都值得深入关注与反思。

影片以2019年5月的畅谈为序曲，几十位作家来到山西汾阳的一个小村庄，他们在这里谈论乡村与城市，文学与现实。

影片交响乐般地以18个章节讲述出那些年的中国往事。

出生于上世纪50年代、60年代和70年代的三位作家贾平凹、余华和梁鸿成为影片最重要的叙述者，他们与已故作家马烽的女儿一起，回顾、探讨了社会变迁中的个人与家庭。

而贯穿影片的一大强烈情绪，即是对故乡的注视与怀旧。

某种程度上，贾平凹、余华和梁鸿都与故乡有了一段距离，正是因为这一距离他们得以审视故乡、书写故乡。

当我们看完整部纪录片就会发现，贾樟柯以吕梁马烽作为序幕与开始，由此引出其后几位作家的个人成长经历与故事，所企图建构的便是近代中国农村与文学之间的密切联系，或者更确切地说是在这二者背后所凸显出的现代中国的变迁，而其中尤其以农村、故乡与故土所衍生的情感、经验和生命体验作为核心。

而在很大程度上，这些都是正在被遗忘的记忆，就如曾经写过《我们村里的年轻人》和《结婚现场会》的作家马烽，在当下早已经消失在大众印象中。

电影的最后一幕，贾樟柯有意安排对梁鸿读中学的儿子的采访，来展现世代交替之间曾经由其父母辈所经历与承载的历史、记忆以及由此而产生的情感和体验在年轻的、成长于城市且接受着普通话教育的儿女一代中的消失。

梁鸿的儿子大概属于“00后”

，而相较“80”

、“90”