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水龙吟（第3页）

人固有，草木也有吗？有。

唐陆龟蒙《白莲》诗就说：“无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时。”

东坡大概受此启发。

“抛家”

三句是以杨花拟行客；接着“柔肠”

“娇眼”

云云，便拟闺中思妇。

妙在拟人而不离物，“萦”

“柔”

自是柳絮之状；杨柳飞绵之时，正是人们春“困”

欲“酣”

之季，而柳叶似眼，故称“柳眼”

，联想彼此贯通。

由睡而“梦”

，梦魂能飞度关山，正可仿佛杨花之“随风万里”

，故又借众所周知之唐诗“打起黄莺儿”

意，说到“寻郎去处”

，照应前所拟远行客，以申足离恨。

下片思路更放开了，好像不是在写咏物词而是在纵笔直抒伤春之情，然又终不脱杨花，故张炎谓其“后段愈出愈奇，真压倒今古”

（《词源》）。

在“此花飞尽”

之前，只加上“不恨”

二字，就说到了“落红难缀”

，可谓便捷之至。

然后又回到本位。

说杨花随一场晓雨流入池沼，化作浮萍。

前面的“抛家傍路”

是坠于“尘土”

；此处则是付与“流水”

。

用“春色三分”

来归结，则在指杨花的同时，可连带上“落红”

，比单说“杨花”

内涵扩大了，突出惜春伤春主题。

伤春实即自伤，所以最后仍归结为离别，与上片完全一致。

妙在抓住“点点”

这一特征，将杨花比眼泪，这是对唐诗“君看陌上梅花红，尽是离人眼中血”

（曾季貍《艇斋诗话》引）的发展，是前人未曾说过的。

总之，此词咏杨花不离不即，既赋物又言情，能以神奇化工之笔，摄取杨花之魂魄，丝毫没有通常次韵和作的拘束之态，故李攀龙说它“如虢国夫人不施粉黛，而一段天姿，自是倾城”

（《草堂诗余隽》）。