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第40章 跨年之夜(第1页)

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大多数观众只是耍耍嘴炮。

也有眼神挑剔的一批观众,他们虽然挑刺人设,但对于人物服装、道具、场面布景等体现出的时代特色还是肯定的。

这种时代感的塑造是一门大学问,有的剧拍不好,时代感塑造不到位是很重要的一个原因。

李南池是按照脑袋里的印象,每次在剧组时,都不断死抠着细节,尽最大可能的去还原。

而对于业内人士而言,《小兵张嘎》年底首播破三之姿让不少业内人开始研究其成功模式。

对他们而言,每一部首播破三的剧,都是值得去学习借鉴。

明眼人的眼光都看得出来《小兵张嘎》不是一部大投资大明星大制作,小成本的制作都能破三,这就更值得研究了。

......

“幸好这儿附近有豆浆不是本地口味的,顺便给你带了两份报纸。”

出去买豆浆油条一圈回来,姜苗苗手上还拿着两份报纸。

昨晚在天空制噪基地,乐队一起看《小兵张嘎》,等结束时已经凌晨了,自然学校回不去,乐队的五个人就在基地睡了一宿。

姜苗苗放在桌上的是新一期发行的《华夏影视娱乐报》和《京城日报娱乐版》。

两份报纸都报道了《小兵张嘎》在年底压哨首播破三这件事。

除了报道这份战绩外,对内容也褒贬不一。

李南池拿起一看,两份报纸的口径相差不大,赞扬了抗战片创新思路,但对剧中表现出的“儿童耍鬼子”

颇有微词。

尤其是《华夏影视娱乐报》,他们旗下撰稿人效率很快,在他们这期报纸上,以“小兵张嘎首播破三的成功原因究析”

为题,写了一篇专栏文章:

“当下影视剧,以历史权谋、仙侠世界、都市商场为主流。

在《小兵张嘎》没出现前,国内军事片市场,尤其是抗战系列题材的军事片一直持续低迷。

单从这个角度来看,《小兵张嘎》可以说是国内军事片市场少有的振兴之作,并且为后继者提供了抗战剧拍摄的新思路。”

“《小兵张嘎》的成功,首当归功于剧本的新颖视角。

不过从历史严肃性角度来看,抗战是一种史实,以往相关从业者都紧循着严肃、认真、尊重的态度,但《小兵张嘎》不论是从剧本还是台词的设计,都打破了抗战剧的严肃性,演员也以一种带有喜剧感的表演模式呈现在镜头下。”

“我们看到了这种模式改变带来的收视红利,但对于严肃的抗战历史而言,不禁要问,这种创新性的方式合适吗?这似乎是打开了抗战片拍摄的一个潘多拉魔盒,抗战剧是否会因此变得不严谨?变得不尊重?变得浮夸?......”

报纸上叨叨了一大段,这也是看了《小兵张嘎》后,不少剧评人持有的态度。

芒果台的玛瑙独播剧场一周里播放两天,一共播放了四集,即便是面临跨年晚会铺天盖地的宣传,关于“小兵张嘎”

的话题始终保持着热度。

尤其是关于抗战剧是该遵守严谨严肃的传统,还是学习《小兵张嘎》这种处理方式,讨论的声音相持不下。

但对于影视圈而言,永远遵循着市场导向,《小兵张嘎》的成功,打开了不少编剧、导演的视角,写剧本立项已经如火如荼的展开......

12月31号,年尾之际,学校里这会儿还呆在宿舍的,都是咸鱼。

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