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假如有悔文学之旅回眸之三（第1页）

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“面对秋阳（.shg.tw）”

！

假如有悔

——“文学之旅”

回眸之三

文学与影视，都厲勇于使人“后悔的艺术”

。

其意可以解释为，作品发表和播映之后，严肃的作者以及导演，都会立刻发现它的不足，但为时已晚，因而使人“悔不当初……”

笔者这里的记忆之悔，非此类遗珠之憾，而属另一类型之自责。

1979年，我第二次飞抵西影，最后修订《第十个弹孔》电影剧本之际，正值小说《大墙下的红玉兰》产生强大震撼冲击波之时。

我虽身在西安，得知京都《文艺报》已组织了二十多篇评论家文章，对其进行讨论。

就在这沸沸扬扬的时刻，上影一位颇有名气的老导演（恕我不直述其姓名、突然飞来西安，来西影招待所住下，他是专程来找我索取《大塘下的红玉兰》电影摄制权的。

我见老导演如此厚爱拙作，颇受感动；尤其使我至今记忆犹新的是，这位白发苍苍的艺术长者，对我拍着胸脯说：“文革开始不久，我也成了大墙之囚；拍不好这部电影，我死不瞑目。”

何等豪言？何等壮烈？何等令人坚信其贞？！

就在这位前辈抵达西影第二天，出乎我意料之外的是，北影的一个长途电话打到西影，该厂文学编剧组高时英女士，在电话中对我说：“我受谢铁骊同志之委托，向你征求《大墙下的红玉兰》电影拍摄权”

。

她说，不需要我扔下《弹孔》，去搞《大墙》剧本了，谢导演准备直接从小说中分镜头，减免编剧程序之目的，在于快一点把电影拿出来，献给观众。

最后，她特别言明：虽然不用写剧本，但剧本费照付，而且保证稿酬从优。

我犹豫地说：“我很为难，上影导演就住在我隔壁，他是专程来这儿找我的，而且比你们早来一天。”

“谁？”

“XX。”

“你答应了吗？”

“还没最后决定。”

我说，“但这事情总得有个前后。

我相信铁骊同志的导演能量，但是……”

“决定权在于作者，你考虑考虑，给我回个电话。

在你没决定授权给哪个厂拍摄之前，这可不箅我们挖墙角呵！”

放下电话，我的思绪完全乱了。

从理智上筛选，我身在京华文坛，应当给北影拍摄；但制约我理性审断的最大障碍，是人们共有的良知。

俗话说：什么事儿都有个先来后到，我怎么能为了自己坐享其成，而伤害了上影这位老导演的心呢？！