momo电子书

手机浏览器扫描二维码访问

第1章（第2页）

二〇〇五?七?三

【导读】

有栖川有栖的国名系列作品傅博（推理评论家）

概说有栖川有栖的国名系列

从有栖川有栖自称是&ldo;九〇年代的奎因&rdo;这句话，不难看出他对推理小说的抱负与创作路线。

十多年来，有栖川就一面坚守解谜推理小说的传统创作形式，一面继承埃勒里?奎因之那种精致的解谜过程之写作架构。

埃勒里?奎因是何等作家？实际上不必多言，其重要作品在台湾已经翻译出版，是推理小说迷应该知悉的美国推理文学大师，不够，在此还是为年轻读者做些说明，让读者与有栖川有栖的作品

比较一下，也许更可以了解推理小说的香火是如何延续下来的有趣问题。

埃勒里?奎因是欧美推理小说史上、黄金时期一九一八一九三〇年）的三大师之一。

另外两位是阿嘉莎?克丽丝蒂和狄克森?卡尔。

从此历史定位，即可知道他们是多产作家，其杰作与产量成比例之多，其作品架构各具独自风格。

如克丽丝蒂之作品，容易让读者移入感情，以欣赏多样化之解谜世界。

又，卡尔的作品世界虽然充满怪奇气氛，却有超难度之不可能犯罪型的解谜推理。

而奎因的作品特征是作品架构的致密性和喜欢向读者挑战的游戏性。

推理小说有很多种分类法，其目的是：欲以短短几字的单语说明一部作品的内涵。

以&ldo;解谜推理小说&rdo;而言，是&ldo;推理小说&rdo;之一领域，以解谜为主题的推理小说之总称呼。

同样是解谜为主题却有很多不同类型，从某种角度去分类，就有其角度的分类法。

笔者曾在有栖川有栖的《魔镜》和《第46号密室》二书（小知堂文化出版）〈导读〉言及&ldo;短篇&rdo;与&ldo;长篇&rdo;的架构问题，以及&ldo;不能犯罪型&rdo;与&ldo;不在犯罪现场型&rdo;的写作形式问题，这些就是从不同角度所作的分类法。

解谜推理小说的另一种分类法是&ldo;挑战型解谜推理小说&rdo;与&ldo;非挑战型解谜推理小说&rdo;。

所谓&ldo;挑战型&rdo;是作者必须在侦探作解谜行动之前，将犯罪现场的状况、事件关系者的言行、侦探的捜查过程等与解谜有关的诸要件公开给读者，让读者与侦探站在同一地点去推理、解谜的作品。

&ldo;非挑战型&rdo;的作品，大部分是特殊架构的作品，以及作者自我陶醉的失败作。

解谜推理小说原来的主旨就是让读者参与推理、解谜的游戏文字，没有挑战书，赞者仍能参与推理，才是正常的解谜推理小说，所以解谜推理小说大部分是属于&ldo;挑战型&rdo;的，作者具体提出挑战书，是欲表达其公平性。

埃勒里?奎因是两位同年龄二九二五年出生的表兄弟fredriedanny和antredbhee之合作笔名，一九二九年发表的处女作《罗马帽子的秘密》就是其&ldo;国名系列&rdo;之第一部作品。

之后，七年内（至一九年）一共发表了冠以国名的长篇九篇，按其发表顺序列举：《法兰西白粉的秘密》、《荷兰鞋子的秘密》、《希腊棺材的秘密》、《埃及十字架的秘密》、《美国枪的秘密》、《暹罗连体人的秘密》、《中国橘子的秘密》、《西班牙岬角的秘密》。

本系列的最大特征是作者借记述者名义，插入〈向读者挑战〉一短文（只《暹罗连体人的秘密》，没有挑战书，但是一样可以参与推理）。