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可是比埃尔竟然对玛丽讲这件事并不妨碍他们快乐地打发时光。
看到玛丽不高兴,他知趣地走了。
一本杂志的巧妙应用,使女主人公的命运变化得到了深刻地表现。
那种所谓的幸福,也将像肥皂泡一样没有保证了。
这时编剧开始为玛丽与若望的相见设计另一场戏了。
玛丽的女友菲菲邀请她去拉丁区一个画家的画室去玩,菲菲说&ldo;人不多,而且很安静都是些规矩的人上这儿来吧。
&rdo;这时电影镜头随着语言拉到了一个房间,原来那是一帮放荡的艺术家正在与女人们胡闹,女人骑在男人背上,用枕头打仗。
这时一位身裹白布匹的女人被放在桌上,然后布一圈圈滚开,作者没有展示布匹脱光的镜头,而是利用男人们的目光变化来反应这个脱衣过程,这种间接表现的手法后来被许多电影吸收来表现各种心理的变化,但查利可以说是应用它的典范。
玛丽接受了菲菲的邀请,可是当她找画室时却走错了门,闯进了她旧日的恋人若望的住处,两人茫然不知所措,若望竟也没问玛丽的近况。
原来自从若望父亲去世后,若望和母亲也来到了巴黎,他仍在专心作画。
玛丽知道后,请若望第二天到她家中为自己画像。
第二天,若望来了,玛丽高兴地在衣柜里准备找一件漂亮的衣服,看到玛丽家中华丽的设施和那么多的衣服,若望有些疑虑,这时一件男人的假领掉地,证明了若望的怀疑。
玛丽的心情顿时不是滋味,而这时若望臂上的黑纱又明白地告诉她那个夜晚发生了什么事情。
这时比埃尔又来了,他来找玛丽,仆人告诉他若望也在,比埃尔让仆人去喊玛丽,自己却在漫不经心地吃巧克力,当玛丽出来时,比埃尔打听客人是谁时,玛丽回绝了比埃尔。
比埃尔虽然生气,但依然镇静地把巧克力递给女仆,并说请隔壁的先生吃糖。
玛丽不知所措,她耸耸肩对埃尔说:&ldo;不必解释了反正你是不会懂的。
&rdo;
比埃尔只是一笑回敬说:&ldo;你可要小心点呐&rdo;便走了。
若望在自己家里替玛丽画像,时间让两个人的心又靠近了。
若望感到自己依然是那样地爱着玛丽,他依然强烈地想和玛丽结婚,但是玛丽并没有答应,她现在想的是回去跟比埃尔讲清楚,想知道比埃尔怎么想。
玛丽回去了,他向比埃尔诉苦,可是比埃尔的冷淡使玛丽感到屈辱,当她说到:&ldo;我爱你,可是你给过我什么呢?什么也没有!&rdo;已是很痛心了,可是比埃尔却拉起玛丽脖子上的宝石项链作为回答。
他仔细地打量着宝石项链的神情,使玛丽气愤了,她捶打着比埃尔的胸膛,发泄出自己的愤怒和屈辱,她认识到比埃尔的虚伪,她感到自己的无助。
于是很自然,她扯下脖子上的宝石项链,扔到了窗外。
然后望了一眼比埃尔,离开他的身边。
比埃尔似乎对此无所谓,他拿起萨克斯管吹起来那泰然自若的神情使玛丽感到不安了。
她对项链还是关心的,她望着窗外的大街,发现乞丐发现了那串项链把它捡走了。
玛丽不可能冷静了,她告诉比埃尔,让他去捡,而比埃尔似乎是得意地在吹萨克斯管了。
玛丽没办法,只有自己冲出去,这时一只狗也跟她一起飞奔,终于玛丽赶上了乞丐,夺回了宝石项链。
在往回跑的路上她的鞋跟也跑掉了。
当玛丽出现在门口时,狼狈的样子使比埃尔乐得不得了,一下倒在沙发上,悲剧与喜剧,高尚与卑贱交织在一起,使故事达到了一个高潮。
玛丽绝望了,她去找若望,可是在画家门口又听到若望的母亲正在劝自己的儿子,不要娶这样的女人,若望听从了母亲的话,承认自己是一时意志薄弱。
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