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第21章（第2页）

崩断了的效果不好，就似一首好的歌曲，应该是余音绕梁，三日不绝，对事物的下一步发展，在结尾中给予某种暗示，会使作品更深刻、意境更宽阔些。

问：你在创作过程中，有没有定不去的时候？

答：经常有。

譬如《人生》中德顺老汉这个人物，我是很爱他的，我想象中他应该是带有浪漫色彩的，就像艾特玛托夫小说中写的那样一种情景：在月光下，他赶着马车，唱着老的歌谣，摇摇晃晃地驶过辽阔的大糙原……在作品中他登场的时候，我并没有想到能把他写得比较好，写到去城里掏大粪前，我感到痛苦，没有办法把他写下去。

尽管其他人物都跳动在我笔下等着我写他们，但德顺老流我写不下去，我总觉得他在这里应该有所表现。

我非常痛苦地搁了一天。

这时，我感到了劳动人民对土地，对生活，对人生的那种乐观主义态度，掏大粪这章节不但写了德顺老汉，把其他人物，譬如高加林也带动起来了‐‐掏大粪那章是表现高加林性格的很重要的细节。

开头我没有重视德顺老汉这个人物，但最后他成了作品的一个很有光彩的人物。

德顺老汉在作品结尾说的那段话，尽管我还没有写好‐‐写得&ldo;文&rdo;了一些，应该再&ldo;土&rdo;一，但是我没想到《人生》最后竟然由他来点&ldo;题&rdo;，这是使我很惊讶的。

因此，当你在创作中感到痛苦的时候，你不要认为这是坏事；这种痛苦有时候产生出来的东西，可能比顺利时候产生出来的东西更有光彩。

问：有没有随着情节、人物性格的发展而改变了最初的构思呢？

答：有。

经常有这种情况，可能有时有更好的发现代替了原来的设想。

问：那么你写作前有没有提纲呢？提纲有没有变动呢？

答：有个粗略的提纲，但进入写作过程时，说不完全部都推翻了，只有大的轮廓还保持着，所有具体的设想都可能改变了。

人物一旦起来你原来的设想就不顶用了，但大的轮廓往往还是按你原来构思时的脉络去流动的。

我与广播电视

对于一个经常浸泡在文字工作中的人来说，很少有闲暇时间听广播、看电视。

但是，我和广播电视却有不解之缘。

《人生》小说发表后，在电影之前，中央人民广播电台就制作了广翻剧，由著名电影演员孙道临担任解说。

记得当是我是在陕北拍电影《人生》的外景地听到的，每天中午一节，非常别致。

广播剧是一种留有巨大空间的艺术，很能激发人的想象力。

以后，我的长篇小说《平凡的世界》先后在陕西人民广播电台和中央人民广播电台播出，并被中央电视台中国电视剧作中心改编为十四集电视连续剧。

小说前两部在电台播出的时候，我还带病闷在暗无日光的斗室中日夜兼程赶写第三部。

在那些无比艰难的日子里，每天欢欣的一瞬间就是在桌面那台破烂收音机上收听半小时自己的作品。

对我来说，等于每天为自己注she一支强心剂。

每当我稍有萎顿，或者简直无法忍受体力和精神折磨的时候，那台破收音机便严厉地提醒和警告我：千百万听从正在等待着你如何作下面的文章呢！

我不得不一次又一次面对那台收音机庄来地唤起自己的责任感，继续往前往走。

按照要求，我必须最迟在一九八八年六月一日将第三部完成稿交到中央人民广播电台。

五月二十五日，我才在陕北甘泉县招待所用激动得像鸡爪子一样的手为六年的工作划了句号。

然后当夜起程，截近路从山西过黄河赶到北京，六月一日准时赶到中央台。

当我和责任编辑叶咏梅以及只闻其声而从未谋面的长书播音员李野墨一起坐在中央台静静的演播室的时候，真是百感交集。

我没有想到，这里已经堆集了近两千封热情的听众来信。

我非常感谢先声夺人的广播，它使我的劳动成果及时地走到了大众之中。

紧接着，中央电视台又根据小说改编制作了十四集电视连续剧。

严格地说来，电视剧拍得不尽如人意。