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第22章（第2页）

但她只是躺在沙发chuáng上没有立刻起身，只有起伏的被子能证明那里确实有个人，周围人见导演没喊停，也就专注手上的工作不再分心。

过了一会儿，谈衫从沙发上坐起来，她的头发乱糟糟的，她却只是掀开身上的薄被，毫无形象地打了个哈欠，然后起身和平常人一样去洗漱，对客厅里堆积的衣物视而不见，洗过脸后毛巾没搭好掉到洗手台上，她也懒得动，走几步路就要躺在沙发上。

……

在场围观群众：……

大家正想着导演会什么时候喊卡，就听耳边米导双眼放光赞赏道：&ldo;有灵气!很聪明!&rdo;我果然很有眼光!

作者有话要说：　　在场围观群众：[目瞪口呆。

jpg]这导演怕不是个傻子哦。

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今天就先这样了，明天再继续更新qvq

谢谢凉音扔了1个地雷，摸一把胸

☆、拍戏

剧本里对流火这个人没有进行太多的描写，就连&ldo;流火&rdo;这个名字，也是她跟别人做自我介绍时说出来的。

从整个剧本来看，大致可以看出流火这个人比较明显的几个特点：不缺钱，职业写小说，可以宅在家里一个月不出门。

到后来，流火因为觉得一个人住太寂寞，脑子发抽了才想着把另一间卧室给租出去。

今天的第一场戏就是拍摄的&ldo;流火一人在家的状态&rdo;。

导演对演员的要求一般就是台词、走位、表qíng这些不出大问题就可以，除了拍一些特写镜头外，并不会具体到你的行为动作上。

比如心机地抢个镜头、借位假打假砍，但如果导致画面不协调那就不行了。

当然，如果演员腕儿够大，硬要改台词也不是没有可能，只要不影响故事连贯性就行，只是改的好坏就说不准了。

以前有部电视剧就是这样，导演觉得某一场景比较单调，但又想不到添加什么东西进去。

正一筹莫展时，当时的主演就自己临时加了一段台词进去，导演觉得很不错就直接用了。

到后来播出的时候，没想到这段台词还成了这个演员的特征之一，也在当下火了很长一段时间。

只要一想起这段台词，那么只要看过这部电视剧的，就都会想起他。

还有一件是谈衫自己遇到过的，她当时是和另外一位男演员合作。

那场戏是对方饰演的角色得知父亲去世，男演员表现出来的是&ldo;悲痛地走出屋外，蹲下-身埋头痛哭&rdo;，后来导演就叫停，给对方讲了一遍：&ldo;你要表现的不是一个&lso;失去玩具的大男孩&rso;，而是失去父亲后，你是家里的唯一&lso;顶梁柱&rso;。

&rdo;

第二次重新开拍时，男演员的表现又不一样了，但让导演很满意，就连谈衫也受益匪浅。

导演不会限制你的肢体语言，他会给你最大的发挥空间‐‐但如果走出镜头那就会挨骂。

在表qíng和行为肢体上表达角色以外，想要&ldo;演活&rdo;，那就得捕捉角色的特质，哪怕就是喝口水，都要用心去揣摩。

当然人物的qíng绪变化也要符合人设。

谈衫去试镜的时候，没有拿到过完整的剧本，但是只通过几个片段也能看出来流火是个很宅的人，所以她当时心里在想的就是，要演出一个宅女的生活状态。

拿到完整剧本后，谈衫又给通读一遍，就连没有流火出现的场景片段，她也会看一遍，只是看得不是那么仔细，也是怕自己揣摩过头，显得角色&ldo;油腻&rdo;。