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第12章(第2页)

这个戏叫《迎像哭像》,是唐明皇看见杨贵妃的像以后触景生情,声泪俱下,然后就回忆。

这个戏整个是一个演员连唱十三支曲牌,要唱半个多小时,而且没有休息时间,一段唱下来,念一句白,再连着唱下去,昆剧不像京剧有过门。

我记得我刚学好这个戏演出时,简直连换气都来不及。

昆剧由于曲牌成套,到最后的尾声常常是最高腔放在最后,这就给演员制造了一个很大的难题:你没有深厚的基本功,唱到最后你会声嘶力竭,人家对你的好感美感,你这一声嘶力竭就全都没有了。

因此要求演员始终以饱满的情绪,要使声音愈唱愈好,这个就难了。

你整个的嗓音,通过几段唱词把感情淋漓尽致地发挥出来,这是非常重要的。

白:靠表演,靠一举手、一投足,要把感情表达出来,独角戏一样表演。

第三部分第5章白先勇说昆曲(3)

蔡:每次这个《哭像》演完,我都要花很长的时间才能缓过来。

唐明皇当时这种心情,我是很投入地去体会,到最后,他说到什么程度:我宁可和你一起死,我死了以后还可以到阴曹地府和你配成双。

如今我独自一人在这儿,虽然没有什么毛病,可是我活在这个世上又有什么意义。

这个皇帝唱出这种心情……

白:后来看到杨贵妃的那个雕像迎进去了──一下子,大家都掉泪了,哈──因为说真话呢,看的人都有些水准呢,大家都有自己的隐痛创伤,各怀心事,统统给你勾起来了。

我的很多文学界朋友,像施叔青、李昂,都是有名的女作家,还有朱天文,看完了以后跑过来,&ldo;哎,&rdo;我说,&ldo;你们干什么,眼睛都红红的。

&rdo;这些女强人跟我说:&ldo;哎呀,太感动了,眼泪都掉下来了。

&rdo;我记得演出终场时,许倬云先生,很有名的历史学家,也喜欢昆曲,他就拉着我的手说:&ldo;这个《哭像》演得太好了,表演艺术到这种境界,我是非常非常感动。

&rdo;好多人感动。

海外还有一位朋友说,看了《长生殿》,才知道什么叫作&ldo;余音绕梁三日不去&rdo;,哈哈哈!《长生殿》这个戏是传奇本子里的瑰宝,我觉得它是继承《长恨歌》的传统,这个大传统从唐诗、元曲一直到清传奇,这一路下来,一脉相传,文学上已经不得了了;还在戏剧的结构方面,&ldo;以儿女之情,寄兴亡之感&rdo;,历史沧桑染上爱情的失落,两个合起来,所以第一它题目就大。

当然,你从历史的角度来看,会批判唐玄宗晚年怎么声色误国,与杨玉环之间的爱情并不纯粹,这是对的。

但是文学跟历史是两回事,我觉得文学家比历史学家对人要寄予比较宽容的同情。

历史是支春秋之笔,是非、对错,都是客观的,但人生是更复杂的,人生真正的处境非常复杂,那是文学家的事。

《长生殿》洪的关切还是在李杨之间的情,我觉得最精彩的下半部,是在杨贵妃死了以后,唐明皇对她的悼念,对整个江山已经衰落以后的一种感念。

这后面是愈写愈好,愈写愈沧桑。

到《迎像哭像》又是在蔡正仁先生身上演出来了。

他在那儿,抖抖袖子,抖抖胡子,就把唐明皇一生的沧桑辛酸统统演出来了。

他一出来念的两句词&ldo;蜀江水碧蜀山青,赢得朝朝暮暮情&rdo;,气氛就来了,那是唱做俱佳。

我这一生看过不少好戏,那天晚上却给我很大很大的感动,那是一种美学上的享受,难怪我那么多朋友都&ldo;泫然下泪&rdo;。

还有一位企业家的太太,是中文系毕业的,她看过《长生殿》本子,对李杨的爱情持批判态度,说不道德;而且,这位女士很坚强,她说她很少哭,但没想到,看这《哭像》,居然感动得落泪。

这里有个标准,历史的批判与艺术的感动,她说宁取艺术上的感动。

那就是蔡正仁演得好,这个戏演得不好,对她来说就不能看,所以表演艺术就在这个地方了。

词很好,演得不好,差一点功夫,这个戏不能看。

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