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第19章（第3页）

但是，他比较戏剧化地拍，甚至想强拧着形成一个故事，一种方向，叙述的方向，那就显得导演的能力有点儿捉襟见肘了，时不时要停下来考虑。

他又想加进很多风俗的东西，显然是为了去国际上拿什么奖的，但在一个残胜的故事结构中，溶不进去。

所以他就要往回走，回忆的镜头就开始多。

另外，拍好片子有时钱多未必是好事。

张元的《儿子》拍时没什么钱，所以很多技术上的东西只好从简了，歪打正着，他那个故事就是不能有过多的人为技术在里面。

等到《东宫西宫》，他的钱多了一点儿，他就可以布光呀、置景呀，所以我看惯了他没钱时拍的东西，也看惯了许多有钱导演拍的东西，他一有了点钱，就想做得更精致一些，结果处处感觉到人为的痕迹。

就是那种演员一进来就处在一个布置好的空间里，这种感觉，肯定不行。

老侠：你觉得第六代导演与第五代相比有什么不同，在艺术上有独到的地方或优势吗？

王朔：他们的片子我看的不多，除了张元的，还看过贾章柯的《小武》，还可以。

第六代的电影给我一种什么感觉呢？

我觉得他们有一种天生的东西，他们靠天赋在拍，在这一点上，正是他们与第五代相比的可贵之处。

他们没有第五代那种老jian巨猾。

你别看第五代，甚至都不到五十岁，但就透着那种老jian巨猾……

老侠：现在二十几岁三十几岁的人就已经很老jian巨猾了，似乎越年轻越老jian巨猾。

王朔：那种老jian巨猾，在技术上的把握那种纯熟呀，包括基调上的控制呀，演员的控制呀，不管他用的是专业演员，还是非专业演员，他们都控制得滴水不漏。

这种电影，我就觉得没活气，一切都是导演观念的道具。

老侠：这种老jian巨猾的控制在张艺谋的电影中达到了极致。

王朔：第六代的，凭本能拍。

他们经常给拍乱了，是不是？但就那乱的地方，让我觉得有人的气味，真实的气味。

有时，他整个拍摄不够长度，没办法就胡接，你明显看出是一场戏被拆开了用在两处。

就是因为他们没有钱，顾不上玩那个精致。

要么你有天分，就拍天才作品，靠本能拍，你一动脑子就露怯。

套一句外国民谚，就是中国人一动脑子，全世界都发笑。

老侠：贾章柯就说他的《小武》是传统手工业手工作坊的拍法。

中国人一动脑子就变得伪善了，玩些小聪明小技巧，本能的感觉一旦丧失，代替的东西必是不诚实的。

一不诚实就要靠动脑子想出来的精致加以弥补，越不诚实就越精致，越精致就越不诚实。

中国人的智慧越到后来就越是工笔画、小品文，整个民族的优雅全在一双用小巧的绣花针fèng制的精致的绣花鞋上。

王朔：我觉得写小说可能也有这个问题。

凭天赋凭本能写出来的东西就是好。

那些人当然包括我了，等到想明白了，技术都掌握了，认识也提高了，那也就可笑了。

当然，还是有些昙花一规的人写出一两个好东西。

但一出道了，就开始动脑子了，一动脑子就完了。

老侠：说不定这些第六代成名后，有大投资了，也就开始动脑子，像你对张元的那种感觉。

王朔：中国电影的可笑在哪儿呢？就是两头都要顾，两头不是人。

电影要的就是市场经济，压力就在这儿，也好办。

但它又是一个计划经济在那儿控制着。

所以在电影业的运作上，它又不是真的搞电影工业，而是在搞电影作坊。

所以造成现在新的有想法的青年导演哪边都不沾，还能出点真东西。

只要你沾一头，就必得沾另一头，两头一沾就非驴非马不是东西了。