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这是一首伤春叹老的词,是张子野的代表作,也是他全部词作中最负盛名的一首。
其所以出名,当然是因为词中有“云破月来花弄影”
这一句出色地描绘夜景的丽辞佳句。
伤春词常常借女子身份来吟咏,此则不然,是士人的本来面目,只是在艺术表现上,仍不脱离词的传统的婉约蕴藉风格而已。
又,伤春词必不离写景和抒情,且多是先写景而后抒情的;当然也有景与情交错,不明显分出先后的。
此则又不然,有异于通常结构者是以上片来抒情,却将下片用以写景,而且两者仍结合得非常巧妙,这是作者艺术上的高明之处。
“《水调》数声持酒听”
,边饮酒,边听曲,好像在享乐,实则为遣愁。
《水调》“声韵悲切”
,从音乐上说,悲歌倒往往是悦耳的,却未必都能达到赏心的效果,心情本来不好的人只怕更增悲感。
酒能醉人,却难消愁闷,所以说“午醉醒来愁未醒”
。
把“愁”
与“醉”
并举,同用“醒”
字而不用“消”
,似乎无理而有诗趣,句法俊逸,可联想愁绪也能令人昏昏然而失去常态。
接着说出“愁”
之由来:伤春亦自伤。
“几时回”
的诘问,为表达留恋惋惜心情,并不在于答案,因为就季节而言,冬去春回谁不知道。
然而“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”
,就人生而言,青春逝去有谁能挽回呢?所以紧接着就说:“临晚镜,伤流景。”
“流景”
就是流逝的日月光阴。
杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》诗:“自悲临晓镜,谁与惜流年?”
词意与之相同,然张先改“晓镜”
为“晚镜”
自好;向晚临镜而自悲,正见“朝如青丝暮成雪”
也。
所以又不妨将“晚镜”
视作“晚境”
之象征。
往事如烟,后会无期,徒有当年的情景和许下的誓约还清楚地记得。
但这一切除能撩人愁绪外,又有何用?“往事后期空记省”
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