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后来王实甫《西厢记》就用“碧云天,黄花地”
作《长亭送别》时莺莺的一段精彩唱词的发端。
再接地景,由近及远,绵延至水边。
“秋色”
于此点明。
“寒”
、“翠”
,从感觉和视觉上渲染清秋季节。
峰峦被斜阳映照,写时近傍晚,使下阕写夜来情景不突兀。
水天相接,意境旷远,引目光于视野尽头,所谓望穿秋水。
古诗曰:“青青河畔草,绵绵思远道。”
芳草与离情别绪相关,已成诗歌中的传统意象。
所以李煜词也说:“离恨恰如春草,更行更远还生。”
(《清平乐》)草木无情人有情,“无情”
二字正启后半阕多情伤感文字。
芳草纵然遥远,也不能“更在斜阳外”
啊!
此所谓诗趣,无关理也。
下阕抒情。
“黯乡魂,追旅思”
,揭出主题,也将上阕末了句的感情内涵和盘托出,“过片”
极有章法。
接着说因离恨而难眠,不作直笔,却从能睡去说:“夜夜除非,好梦留人睡。”
不言而喻,好梦便是回到故乡,与亲人团聚了。
而眼下只能是羁旅孤凄,高楼独倚,望月兴叹,以酒浇愁了。
明月楼头又是表达相思的传统意象,如曹植《七哀》诗:“明月照高楼,流光正徘徊。
上有愁思妇,悲叹有余哀。”
这类诗不胜枚举。
用自我规劝语式,以见良宵美景勾起离情之苦。
“独倚”
,交代清楚自己的处境,又补明上阕中诸景,也是高楼眺望所见。
结句巧思独运,九字说尽愁绪难排,极富艺术魅力。
“酒”
为遣愁,“泪”
却难遏,只因“相思”
入骨。
李白“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”
(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)自是诗语;范仲淹“酒入愁肠,化作相思泪”
凄恻销魂,婉曲入妙,则是典型的词语了。
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