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三十九 由词调谈柳永在宋词上的拓展二（第2页）

例如：晏殊著名的《浣溪沙》：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

这首词一共六句，每句自成一体，构成一个独立段落。

每一句都是七言，每一组七言都是前三后四的结构：即“一曲新词”

“酒一杯”

，六句话全无例外。

这是从唐朝的七言诗传承下来的，比如号称古今七律第一的杜甫的《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

一共八句，都是前三后四的结构。

打开全唐诗，随便翻翻，凡七言诗都是这个结构。

柳永的慢词有两个特点：一是声律之美；一是铺叙之详。

铺叙之详不用细说了，但说柳词的声律美。

慢词的曲调篇幅较大，音律的转折变化，自然也比小令困难繁复得多。

一般对音乐没有什么修养的士大夫，对慢词不敢轻易尝试。

有过作曲经验的人知道，先作词后作曲比较容易，因为跟着歌词的抑扬顿挫很容易把曲子顺带出来。

给曲子填词就难得多，不仅要把字数凑够，特定位置上的字还要能被流畅地唱出来才行，还不能因为协音的关系让听者产生出不好的联想——比如在上扬的旋律上填了一个声调向下的字，歌手唱起来不舒服，听众听起来也不舒服。

词的押韵方式很复杂。

每一词调，用韵方式都各有不同，即使同意词调也往往有多种变体，变体不但用韵方式不同，连平仄、字数也都相应地发生变化。

例如，有的词要求从头到尾意韵到底，像《浪淘沙》、《水调歌头》等，有的则要求在特定的地方平仄押韵，像《定风波》、《菩萨蛮》等，而《六州歌头》的三种变体，更是要求押平韵、平仄韵互押、平仄换韵。

种种情况不一而足。

总之，词调的变化有上万种之多。

由于柳永词中有一部分是为乐工、歌伎而写，使得他在写词时特别留意音律谐美；又因慢词的篇幅较长，使得他在填词时，也特别留意层次安排。

陈振孙曾称其“音律谐婉，语意妥帖”