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四十二 是抄袭还是化用（第2页）

吴激想自己如今羁身北国，“十年风雪老穷边”

（刘迎《题吴激诗集后》），自己和这位歌女不也“同是天涯沦落人”

么？

北宋中叶以后，填词渐趋工巧，隐括前人诗句填词蔚为风气。

贺铸、周邦彦、陆游、吴文英等人都擅长此道，文人们还风雅的给这种填词方法起了个文雅的名字——“隐括体”

。

而其中吴激这首词将古人诗句融为一体，浑然天成，如自其口出，能以人巧与天工相吻合，不愧是一首成功的“隐括体”

。

“隐括”

本指矫揉弯曲竹木等使平直或成形的模具，引申为剪裁组织文章的素材。

如刘勰《文心雕龙·熔裁》所云“奚要所司，职在熔裁，隐括情理，矫揉文采也”

，即指对文章素材的剪裁组织。

后来，词的创作中也借用了这个概念和手法，并形成了一种特殊的体式。

宋初已经具备了这种隐括体的创作，如晏几道《临江仙》词的上片：“东野亡来无丽句，于君去后少交亲。

追思往事好沾巾。

白头王建在，犹见咏诗人。”

实际上隐括自唐朝诗人张籍《赠王建》：“自君去后交游少，东野亡来箧笥贫。

赖有白头王建在，眼前犹见咏诗人。”

再如柳永也写有此体，只是没提出“隐括”

的名称。

如他的《望远行·长空降瑞》上片：“长空降瑞，寒风剪、淅淅瑶花初下。

乱飘僧舍，密洒歌楼，迤逦渐迷鸳瓦。

好是渔人，披得一蓑归去，江上晚来堪画。

满长安、高却旗亭酒价。”

其中“乱飘僧舍，密洒歌楼，迤逦渐迷鸳瓦。

好是渔人，披得一蓑归去，江上晚来堪画。”

隐括自郑谷的《雪中偶题》：“乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微。

江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归。”

更早的则有唐朝独孤及的《和赠远》：

忆得去年春风至，中庭桃李映琐窗。

美人挟瑟对芳树，玉颜亭亭与花双。

今年新花如旧时，去年美人不在兹。

借问离居恨深浅，祇应独有庭花知。

此诗与崔护《题都城南庄》诗意明显相同。

在宋词中隐括唐诗入词的佳作很多，例如唐代诗人杜牧的《九日齐山登高》诗:“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。