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只是既无词牌名,翠袖亦弹不得,就有劳这位小姚娘子直接唱吧。”
姚欢于是福了个大礼,大大方方向翠袖讨了红牙。
这红牙,姚欢在汴河边叫卖鸡爪时,看街头艺人用过,其实就是两片檀木做的打节奏用的板子。
她清了清嗓子,试打了两下红牙木板,开口唱道
“愁看残红乱舞,忆花底初度逢。
难禁垂头泪涌,此际幸月朦胧。
愁绪如何自控,悲哀都一样同。
情意如能互通,相分不必相送。
抛下愁绪,今宵请君多珍重。
何日重见,只恐相见亦匆匆。
怀里情人在怨,相爱偏不能容,情人无言地哭,心怎不隐隐痛。”
竟是陈百强的《今宵多珍重》!
姚欢唱着唱着,就把自己唱出情绪来了。
陈百强是她最喜欢的歌手。
而《今宵多珍重》则是陈百强的歌曲里,她最喜欢的一首。
她喜欢陈百强唱歌时的淡淡隐忍、浅浅温柔,喜欢《今宵多珍重》里欲语还休的歌词意境和极富节奏感的轻盈旋律。
她甚至觉得,在这公元1095年的大宋雅集上,能够不给现代人跌份、稍稍能与顶级宋词匹敌的,林夕方文山都不行,只有郑国强填词的这首《今宵多珍重》。
更关键的,这是一首粤语歌!
偏于一隅的广东,甚少像中原地区那样经历战乱,故而千年后也仍然保留着大量汉唐时的语言与文化习俗。
后世粤语方言的语音体系,与《切韵》音系有着工整的对应规律,可以理解为,粤语的面貌,和隋唐时汉语面貌接近。
而真宗时期的《大宋重修广韵》里标准的许多发音,在后世的粤语里都能找到。
姚欢唱第一句“愁看残红乱舞,忆花底初度逢”
时,那叫翠袖的歌姬就已经听懂了。
但她于听歌词之外,更在揣摩姚欢唱的旋律。
翠袖喜欢这个在男性权威们面前不卑不亢的小厨娘。
而姚欢唱歌时的投入与真挚,更让翠袖想起她那位在城东柳陌花渠间谋生的好友……
会唱歌的人,对于旋律的走向总是十分敏感。
翠袖听着姚欢这首歌差不多要结尾了,忙抱着琵琶抬了抬身子,指指琵琶弦,示意姚欢,自己可以为她再伴奏一遍。
姚欢会心一笑。
她上辈子,业余可是考到了古筝九级,当然明白,翠袖这样真正精通乐器的人,听一遍就能扒谱,并不稀奇。
《今宵多珍重》只用1、2、3、5、6写成,没有4和7,更没有半音,就是汉族五声音阶,旋律节奏感又强,最适合琵琶、古筝这些拨弦乐器。
翠袖玉腕一抬,丝弦叮铮,一段完全不走样的旋律便响了起来。
姚欢冲她畅然一笑,如遇知己般走到她身边,又开口唱第二遍。
琵琶声声如玉珠落盘,歌喉曼妙如春莺轻啭。
一时之间,在场诸人,都在双姝献上的歌乐中,听入了迷。
楠木案席后,曾纬盯着姚欢,觉得自己头一次,对这梅妒菊羞的、桂花般清甜的小娘子,有了认真的渴望。
而在这酒宴气氛渐渐回归缓和畅然之际,人群背后,王诜家的小婢子胭脂,听到“何日重见,只恐相见亦匆匆”
一句时,再也忍不住,赶紧低头,让那涌出眼眶的两滴泪,无声而迅速地,落在泥土上。
。
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