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第85章（第3页）

与“断肠分手”

、“涕泪”

与“风烟”

分别是两组句

中自对，所以这一联诗貌似不对而实为工对。

二是“流水对”

，例如：

“谁怜一片影，相失万重云”

（《孤雁》）

“岂谓尽烦回绝马，翻然远救朔方兵”

（《诸将五首》之二）

流水对使诗句呈一气流转之风姿，从而避免了对仗易有的板重之病。

由此可见，杜甫对于律诗的格律不仅是遵循规则，而且有所创造，其“诗

律细”

的程度已超越了格律的要求。

一般说来，诗歌的样式与内容之间并不存在固定的对应关系。

但五七言

律诗在发展的初期却有一个约定俗成的题材范围。

在初、盛唐时期，题材范

围最狭窄的诗体要算是七律，它一开始几乎总是以应制诗的面目出现的。

稍

后，它的题材范围渐渐扩大到文人唱酬、流连光景等，但仍是畛域甚小。

五

律的情况要好一些，但也不外是抒写性灵、描摹景物和咏史怀古等，与古体

诗相比，它的题材范围仍然不够宽广。

在杜甫之前，这基本上已成了一种风

会。

杜甫的早期诗作也显示出他受到这种风会的影响，但他后来却用自己的

创作实践打破了这一藩篱，从而为律诗的题材内容开辟了新的天地。

让我们

以七律为例对此作一些论述。

七律滥筋于梁、陈，定形于初唐。

1初唐及盛唐前期的七律虽然声律对仗