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第21章 拜访紫禁博物院坐而论道名画（第3页）

茶已斟满，大家就着茶香聊古今。

谢衍笑道：“不瞒您说，昊轩文旅有意在黎京开发一个南黎主题园区。

但那个王朝太短，又逢战乱，留下的史料有限，我们希望博物院能提供一些详实文献。”

“我们希望，南黎的建筑、南黎的景观，以及一些人文风物，未来能在景区呈现。

人们旅游时，就感觉像和历史对话，和千古风流人物在对话。”

袅袅补充，语速很快，“大家都知道，南黎画师傅闳之的唯二之作——《栖梧赋图》也藏在博物院中，还被奉为镇馆之宝。

古画复原也是我们想做的一件事。

谢衍说，凭借现在的……技术和手段，人在画中游也不是不可以。”

善院长和季部长相视一眼，眼底有欣慰，有兴奋，还有泪光。

这何尝不是他们的心愿？“好！

好啊！

少年人敢想敢为，这件事就有希望啊。”

“说起《栖梧赋图》，就不得不提傅闳之的另一幅代表作——《九筵仕女图》了。”

季部长带着遗憾的语气，拍了下大腿，老帝京人的不拘小节，一展无遗，“论艺术成就，《栖梧赋图》不如《九筵仕女图》！

可惜啊，我们华国人想看自己祖先的《九筵仕女图》，还得远涉重洋。

现在，就算跨越千万里，也看不到了。”

谢衍和袅袅自然知道，他说的是《九筵仕女图》失窃一事。

不过，谢衍流露出不解的模样，“季部长，为什么同样是傅闳之的画，《栖梧赋图》不如《九筵仕女图》呢？《栖梧赋图》可是傅闳之晚期的画，画风更加成熟，画技也更加精湛才对。”

年轻人的好学好问，激发了季部长好为人师的心理。

“谢先生可知，评价一幅古画，技术参数不是最重要的，立意才是。

《九筵仕女图》是傅闳之在观筵之后默画的，画中四十多人栩栩如生，展现了非凡的功底。

而且这幅画开创了华夏写实主义风格的先河。”

“画作诞生之初，大家并不认可它，只当成南黎政治的产物。

反而是几百年后，西方画作传入东方，人们才开始意识到它的意义。”

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