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第86章（第2页）

降温季节，程榆礼套上大衣，二人一并出门，眼见外面灰蒙蒙一片，他脱掉围巾，大方地塞到秦见月手里。

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今天的沉云会馆难得沉寂，闭馆谢客。

是因为三春堂几位师生在馆里开了个重要会议，商讨关于戏曲节目的演出形式。

秦见月到的时候，几个师兄师姐已经在宴客厅里坐下了。

众人讨论得很是火热。

见陆遥笛旁边有个位置，她便过去落座。

花榕将手中的瓜子屑一丢：“哟，阔太来了。”

两人自上回交锋之后，一直水火不容的状态。

好在花榕和秦见月没太多同台的机会，两人也碰不上什么面。

早料到他这副阴阳怪气的神态，秦见月都懒得搭腔，她从包里拿出打印好的创作文本。

陆遥笛凑过来看：“这是什么呀？”

“我改了一个《风雪夜归人》的本子。”

南钰也跟过来看：“是吴祖光那个话剧吗？”

“对。”

剧本被二人拿过去看，秦见月点头说，“只是一个初步的构思，写的有点乱。”

这一次是作品创意不仅仅关于剧本内容的创作，对他们的戏曲艺术来说，更重要的是舞台的呈现。

“我想的是，既然是一档综艺节目，那它的受众定位一定不是局限于小部分京剧迷，而是下沉到青年群体里面。

但是京剧对现在的年轻人来说有点阳春白雪、曲高和寡的意思，你送到他们耳边，他们都不一定会听。

况且现在娱乐的渠道和产业越来越多，很显然大家更不会沉下心来听戏。

所以我打算在舞台形式上做一点改良，主要是将舞剧或者话剧和京剧结合在一起，具体的内容反而是其次，我们需要做一点雅俗共赏的东西。

起码要先打开这一部分的市场。”

陆遥笛说：“舞剧和京剧？听起来好像还蛮有意思的。”

花榕插话道：“你这个主意我不赞同。

京剧的艺术美在于古朴，在于写意。

你用舞剧话剧这种现代化元素太多的东西去冲撞它，会破坏掉它内在的东西。

舞蹈？舞剧？那要怎么去维持它的虚拟性？你想改良可以，但是京剧决不可以写实。”

秦见月说：“写意和虚拟性我们肯定要想办法留下，在戏中戏里面体现，比如《风雪夜归人》里的魏莲生他本来就是一名戏曲演员，我们可以通过戏曲和戏剧的结合去展现他的一生。

至于怎样融合这一点可以在后面的过程中再做细化整理，目前我只是提出这样的一个概念。”

花榕说：“可是你这样就是在根本上破坏掉了京剧的特殊性。

加入这个元素，那个元素，最后留下来的东西还剩多少戏曲的成分？那你干脆就去设计舞剧好了，还要加个京剧干什么呢？人家喜欢什么你就去做什么？你有没有想过你这样迎合市场，被吸引来的观众也只是图个新鲜感，不爱听的人还是不爱听。”

秦见月反驳说：“哪怕多吸引一个人来也能证明这个方法是有效的，四大名旦当年也演过时装戏。

不破不立的道理，折子戏经典你不可能唱一辈子《四郎探母》，样板戏好听你也不能一百年以后还在唱《红灯记》，京剧没有他们无法繁荣，但我们得在此基础上想办法改革。

如果永远这样停滞不前的话，京剧还能活得过一百年吗？”