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第17章(第2页)

悟醒尘道:“进入语音模式。”

房间里的女声回道:“进入语音模式。”

悟醒尘道:“彼得·勃鲁盖尔手札,关键词搜索,米迦勒,苹果。”

一秒后,女声回道:“未找到。”

如意斋拿放大镜敲着下巴,说:“关键词搜索,博斯。”

悟醒尘便说:“关键词搜索,博斯。”

两秒后,女声回道:“未找到。”

悟醒尘问如意斋:“博斯是什么?是米迦勒的另外一种说法吗,还是苹果?是古荷兰语?”

如意斋低头看桌上的油画,道:“1620年,意大利文艺复兴风潮还在欧洲流行,你不觉得这幅画里的人物肢体很反风潮吗?太过纤细,和当时绘制人体时追求真实感的鲁本斯的表现风格大相径庭,至于杨·博鲁盖尔,他所流传下来的人物作品也都并非此种风格。

悟醒尘道:“比对分析显示成品画作里,只有米迦勒的服饰与鲁本斯的手法和上色方式高度接近,您提出的这种人物肢体风格与杨的父亲彼得·勃鲁盖尔的风格十分接近,x12可能是杨和鲁本斯合作的作品里杨参与度最高的。

至于画作背后的签名,鲁本斯在当时名气较大,应该是出于贩卖的考量。”

如意斋还低着头,目不转睛地盯着x12,说道:“博斯是一个画家,耶罗尼米斯·博斯,尼德兰人,1516年时过世了。”

悟醒尘感慨道:“想必他的画作在人类撤离地球时全部遗失了,装载所有人类文明遗产的十艘方舟中有一艘至今音讯全无。”

说到这儿,悟醒尘动容地抹了抹眼角。

如意斋轻笑了声,道:“传闻,彼得·勃鲁盖尔的《逆天使的堕落》很大程度上是受了博斯的启发。”

他抬起头,手持放大镜,绕着玻璃桌漫步,目光逐渐升高了,落在了那悬在空中的草图上,道:“博斯的三联画《人世花园》里描绘了伊甸园,人间和地狱,里头就充满了各式各样奇形怪状的动物。”

悟醒尘道:“哥伦布发现了美洲大陆后,欧洲各地都出现了供人们观赏或者购买来自新大陆的奇花异草,以及新奇动物的怪奇屋,不少画家都在那里得到了灵感,奇形怪状的动物不能作为判断它出自这个博斯之手的标准。

如意斋抬起头,手里的放大镜对准了草图右下角的一个签名:“不过博斯从不在自己的任何作品上签名。”

悟醒尘放大了那个签名,说道:“这是彼得·博鲁盖尔的签名,经过数据库资料比对,可以确定这是1559年之后他自己简化过并一直沿用在之后作品上的签名。”

如意斋停下了脚步,双手背到了身后去,仰着脖子看着那草图说:“草图的大部分绘制于1510至1520年之间,那时候彼得还没出生。”

他继续道:“彼得无意中得到了博斯的这张草稿,进行了添补,但是迫于当时的宗教势力,没有完成这副极具宗教颠覆意味的作品就过世了,之后,杨发现了这张草稿,开始创作,但是他修改了草稿,他让米迦勒昂首挺胸,战胜魔鬼,还是他自己想战胜什么……”

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