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巴黎说柳(第2页)

“是的。”

我连连向戴老表示了谢意。

“客气什么?乡不亲,水亲;水不亲,人还亲哪!

我是河北衡水人——就是出衡水老白干的那个衡水?你袓籍河北哪块儿?”

陌生感很快在我心头消失,我告诉戴老我祖籍京东玉田。

他抓抓头发,回忆地说:“是不是那块地方出大白菜?”

他居然还能记起当地的土特产。

不禁在心头升起肃然的敬意:我在欧洲土地上,已走访了近3个月,接触到许许多多“根”

埋在中国黄土地里的华裔,不忘故园泥土之情的固然是绝对多数;但也不乏使用刀叉吃饭久了,而羞于谈起乡上的“洋博士”

记得,美籍华裔刘年玲(笔名木令耆)女士,曾在国内报纸上写过一篇文章,她说回国见到两大特色:一是“人”

,二是“土”

人么,是指着遍地是人;土么,凭车窗外望,尽是裸露着的泥土。

作者虽然深深惋惜大地缺乏绿衣,但是她还是依恋故园的泥土,因为就是这些纵横阡陌的黄土地,养育了中华民族百家姓氏的袓先。

难道她写的不对吗?由千昔日中国的封建、贫穷、落后,我们的祖先脸朝黄土背朝天,就靠在这片黄土地里刨食,维持生计,繁衍子孙,她的有良知的子孙,孰个能忘记中国深厚大地的恩育呢?!

戴老先生告诉我,他所以深深怀念故土,因为他的童年和青年时代,两脚织网般走遍了祖国青山。

他原来是学矿业勘探的,从东北抚顺,到云贵高原,他曾叩问过深埋在那高山大川之下的矿藏。

后来,抗日战争爆发了,中国被蹂躏在铁蹄之下,戴顽君投笔从戎。

抗日战争胜利后,因军务去了越南,之后,他留在了那里。

他的金石书画艺术,是在河内开始的,并在那里获得成功。

戴老兴致勃勃地拿出一个放大镜和他的作品影印照.摆在我面前的茶几儿上。

我十分惊讶,难以想象一个曾经学矿业的、#扛过枪的人,何以能叩开艺术的大门。

他的微雕技艺非凡在一粒大米上,我看到刻有70个字的《天台送别》诗章;只有6厘米大小的象牙片上,出现了肖像逼真、形态各异,正在嬉戏的100个古装顽童的《百子图》。

在和《百子图》同样大小的象牙片上,雕刻着一幅《清明上河图》(局部),我细心地数了数,小小的方寸之地,上边有三十几棵绿树,儿十间房舍,儿十个人物。

人物中有骑马的官吏,行船的艄公,担挑儿的小贩,耕作的农夫,骑牛的牧童……看罢,我对戴老先生艺技之精,不能不由衷地表示敬佩。

戴老告诉我,微雕这门东方艺术在巴黎展出时,使那些黄头发、蓝眼睛的欧洲人,初则瞠目结舌,继而如痴如醉;在一度时3内,这些象牙片上的雕塑,成了巴黎文化艺术界的热门话题。

戴老的夫人何慕真女士补充说,这些艺术作品,已逐渐被欧洲世界理解并热爱,象牙片上微雕的全部“马可福音全书”

,已被罗马梵蒂冈大教堂购走,现在珍藏在梵蒂冈教堂之中。

戴老忙对我解释说:“其中,也有我太太的功绩!”

我猜测说:“包揽一切家政,使您能有充裕的时间,进行艺术创作。”

“不。”

戴老修正我的断想说,“她写一手好楷书,还经常为我的牙雕写呰注释性的文字呢!”

噢!

原来何慕真女士不仅是家庭的贤内助,还是戴老艺术生涯中的好帮手——她祖籍广东,原来在河内一所中学教朽;自从她和他结合之后,就在事业上和生活中“同舟共济”

,并“同舟共进”

了。

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