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第二章 消费行为催生工业设计（第4页）

局促不安。

他来这里原本要解决的问题是剧院的设计无法吸引顾客，而现在看来，这根本不是问题所在。

原因并不是剧院不够好。

确切地说，它是在纽约的图纸上构思而成的，对于艾奥瓦州这些朴实无华的老百姓来说，它有点高不可攀。

第二天，德雷夫斯把地毯收起来，换上了一块普通的橡胶垫，之后就回去等着。

先来了两个，然后又来了几个，然后人越来越多，直到客满。

他的办法管用了。

一块地垫能让人觉得宾至如归，这似乎有点奇怪。

不过这的确是德雷夫斯创造的神话，因为它体现了一种最佳设计：了解他人的生活，是窘迫，是自豪，是混乱，还是奇特，这样你就能让他们的生活更加美好。

了解他人的感受，这样你就能越过表面现象，直击他们难以表达，甚至可能想不到要去解决的问题。

德雷夫斯把焦点从做什么、怎么做转变成为谁做。

德雷夫斯后来说过，设计师“要善于发挥想象，却不能凭空想象”

。

设计其实就是一种尊重和顺从。

事实上，他穿的棕色西装恰好说明了他的意图。

亨利·德雷夫斯只穿棕色：棕色的睡衣、棕色的泳衣，尤其是一套棕色西装，剪裁十分讲究，他每天都穿。

今天，棕色似乎并不出众，而在一个非黑即灰的时代，棕色却代表着某种低调的精致：与众不同，但并不浮夸。

对他来说，这就是一件制服，表明他是一个生意人，而不是一个艺术家。

德雷夫斯能走到今天，其历程令人难以置信。

在祖父和父亲相继去世几个月后，他迅速成长起来。

16岁时，他凭借绘画天赋获得了一家私立学校的奖学金，这在他的心里埋下了一颗种子。

1876年，费利克斯·阿德勒创立了道德文化协会（SocietyforEthicalCulture），其理念非常先进，但从根本上说并未能免俗。

受康德的影响，阿德勒认为道德不是上帝赋予的，而是存在于人们为自己所做的选择当中。

这种思想对年轻的德雷夫斯产生了深刻的影响。

周围的邻居听说他父亲去世，知道他为了母亲和弟弟努力工作，他们多么希望上帝的恩典能降临到这一家人身上。

而这所学校教会了年轻的亨利，不要等待上帝，他有责任鼓励他人，鼓励和他一样的人。

毕业没几年，德雷夫斯就成了一名舞台设计师。

要知道，这第一份真正的工作来之不易，背后还有一个长长的故事，仿佛是在有意识地再现20世纪20年代的美国寓言。

18岁那年，德雷夫斯到百老汇看了一场演出，感觉布景效果一般。

演出结束后，他来到后台入口，告诉门卫他想见见导演。

这个名叫约翰尼的门卫拒绝了他的要求。

之后，德雷夫斯每天都来这里，坚持了一个月，逐渐跟约翰尼熟络起来，两人还经常一起抽烟。

终于，约翰尼把德雷夫斯这位观众带到了导演约瑟夫·普朗基特面前。

“普朗基特先生，楼下有一位年轻的设计师想见您，他很不错。”

普朗基特问约翰尼，凭什么认为这个小伙子很有天赋。

“他亲口告诉我的。”

约翰尼回答。

德雷夫斯走了进来，一开口就告诉普朗基特，他的布景“烂透了”

。

普朗基特一阵愕然。