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第2章（第3页）

这一面的话开始就说多了，找一点儿坏心眼儿都没有，我就是跟你开玩笑，就是大家都活得挺累的，我拿这话使大伙儿轻松一点儿。

最后就变成了善良的小人物的一些善良的俏皮话。

在我的小说中，这一面原来其实就有，只不过被那些嘲笑的话给压住了。

一到电视剧，嘲笑的对象没有了，也压根不想嘲笑谁，就把这一面发展起来了。

老侠：《编辑部的故事》中还有你小说语言的东西，那种把政治大道理漫画化甚至小丑化，虽说不上是政治幽默，但看育听着总是有所指的嘲笑着什么。

这种东西到了英达的情景喜剧，已经没有了，只剩下无聊的逗乐了。

王朔：其实，北京话中的逗大家乐的一面后来就发展成贺岁片，这之前是情景式喜剧。

让大家高兴，像赵本山一样，只不过那边说的是东北话，这边说的是北京话，其实是一回事，部是小丑式地逗乐儿。

老侠：赵本山的小品有时挺恶毒的，什么哪儿爆炸、哪儿绯闻、哪儿换总理……说着说着突然一变，语调高亢风景这边独好！

王朔：现在这都是程式了，话里话外地要点拨点什么，迎合点儿什么，有时甩出去，不知道甩到哪儿去了，甩到国家，甩到民族，甩到国际关系，也有可能。

甩到哪儿，他就得说两句好听的话，就像你刚才说的赵本山他们那种风景这边独好什么的，郭达他们的倒着刷盘子什么的。

所以我觉得现在这种嘲笑中已经没什么了，就是一种北方方言，供大伙儿一乐的俏皮话，就是这么一种东西。

老侠：有点儿像美国脱口秀。

王朔：最后变成这样子。

我想还会有很多人愿意看，觉得看这个解闷就有意思。

我认为它就涵盖北京、北方的一些地区，南方好像没有这种东西。

老侠：我觉得你使这种口语在大众文化中流行起来，给很多人找到个大饭碗。

把话这么一说，大家都爱听，一有了观众，就有了钱，那咱们就都这么说。

你初涉影视圈，参与策划了《渴望》，但你没写。

《编辑部的故事》是一个特例，有些东西还挺尖锐的。

到了《过把瘾》就开始糟踏自己了，让人家把个挺残酷的东西生生改成了一出特煽情的大团圆式的东西，等到《爱你没商量》已是穷途末路，再也走不下去了。

冯小刚他们接过你的茬慢慢说，把你的话中带刺有毒阴损的东西全洗干净了，原本是一碗咸涩参半的水，最后变成了一碗蜜水了，而且这个甜度还挺适度，大家喝下去不觉得太甜，挺舒服的。

你的语言的杀伤力，话的背后让别人想点儿别的语言，全没有了，只剩下一笑了之了。

看来，大众文化有它自己的净化功能，再尖锐再深刻的东西一进入大众文化，就变得圆润、浅显。

有益消闲，而这，正是大众文化最险恶的地方。

别指望可以透过它说点儿什么，它就是什么也不说，笑笑而已。

王朔：有时候，我觉得语言这东西，怎么说呢？拿女人做比较好像有点儿不公平。

这么说吧，语言这东西它本身没有什么性别，全看话语的对象了，没有了对象语言就失去了力量。

这个对象给人印象深，特别醒目时，你冲它说的话也就显得深刻醒目。

如果变成冲着大众的钱袋，还是这些话，但那种味道就没有了。

并不是语言本身得到过修正，而是就看这个语言冲什么对象去说。

你冲它说，就有锋芒。

你冲大众，就什么也没有了。

大众是一个极具吞噬力的东西。

因为立群体庞大，天生据有合法性。

在它面前，所有的东西都显得温顺了，你给他的东西一定是迎合它的它才会认你。

老侠：好像是某位大革命时期的人说过：人民本身的合法性无须论证，不因为别的，就只为它是人民。